{ 잡가의 담당층과 장르적 성격 }
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작성일 20-09-22 19:47본문
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Ⅱ.본 론
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1)가사계열의 잡가
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1.잡가의 담당층의 성격과 가창시기
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그래서 잡가의 경우에 있어서 그 작자나 창자 혹은 독자(혹은 청자)중에서 어느 한쪽만 밝힐 수 있으면 잡가를 담당한 전체집단의 성격을 규명할 수가 있다. 즉 역사(歷史)적 문학현상으로서의 잡가에 대한 내적 구조分析 작업의 진전된 논의를 여전히 유보하고 있거나, 진전된 논의에 있어서도 많은 問題點을 드러내고 있는 것이다. 잡가의 범주에 대하여 기존 논의는 92개의 작품으로 한정하고 있으나鄭在鎬, <雜歌攷>, 민족文化연구 제 6호, 고대민족文化연구소, 1984
2)민요계열의 잡가
2)민요계열의 잡가
4)판소리계열의 잡가
1.잡가의 담당층의 성격과 가창시기
3)장형시조계열의 잡가
4)판소리계열의 잡가
그러므로 여기에서는 가장 많은 논란이 일고 있는 잡가의 담당층과 그 장르적 성격에 대해서 알아보고자 한다. 따라서 잡가는 특정 장르 명칭이 아닌 종합적인 성격의 명칭이다. 잡가가 하층민의 구비문학임으로 인하여 그러한 결과가 발생한 것 일 텐데, 이로 인해 잡가의 담당층과 가창시기의 해명에는 매우 난점이 수반된다. 또 동일 작품의 이본들도 요약되어야 할 보완적인 project를 남기고 있다. 셋째로 잡가 담당층에 대한 구체적 해명작업과 그 가창시기의 논란이다. 그러다가 최근에 오면서 잡가연구는 그 답보상태를 벗어나기 스타트하였지만 여전히 많은 논의가 따르고 있다.
그러나 하층민의 구비문학으로서의 잡가의 담당층은 그 첨예한 실증작업에 의존하지 않아도 가능하다. 따라서 다만 국악계의 명창계보계 의거한 추정 및 민속학계, 국문학계의 추정, 그리고 散見되는 문헌data(자료)에 의거하여 재구할 수 있을 뿐이다. 특히 작자가 대부분 드러나지 않는 잡가에 있어 우리는 창자의 존재를 확인하는 방법에 의존하여 그 담당층의 윤곽을
Ⅱ.본 론
3.잡가의 독자적인 성격
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잡가는 ‘잡스러운 노래’라는 의미로, 그것을 사용하는 집단이 누구인가에 의해 지시대상이 달라진다. 가령, 잡가의 각 유형의 구조 分析과정 중 分析태도상의 오류로 인하여 구조적 characteristic(특성)이 자의적으로 도출되는가 하면, 分析결과도 지나치게 부분적인 수준에 그치고 있다. 예를 들어 정가를 부르는 이들은 정가 이외의 모든 노래를 잡가라 칭하고 판소리를 하는 사람들은 판소리 이외의 것들을 잡가라 칭하였다. 둘째, 장르논의 자체에 있어서는 더욱 많은 연구의 여지를 남기고 있다.
설명
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2.잡가의 장르적 성격
잡가의 담당층과 가창시기를 파악하는 과정에서 우선 부닥치는 문제는 그 증빙data(자료)의 빈곤함에 있다. 즉 구비문학에 있어서 그 작자와 창자, 독자는 첨예한 의식의 격차가 없는 결국 동질적인 집단들이기 때문이다.
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이러한 잡가에 대한 연구는 비교적 이른 시기에 출발되었으나 연구수준은 아직 개설적인 단계를 벗어나지 못했다고 할 수 있다.
Ⅰ.서 론
{ 잡가의 담당층과 장르적 성격 } { 잡가의 담당층과 장르적 성격 } { 잡가의 담당층과 장르적 성격 } { 잡가의 담당층과 장르적 성격 } ♤목차♤ Ⅰ.서 론 Ⅱ.본 론 1.잡가의 담당층의 성격과 가창시기 2.잡가의 장르적 성격 1)가사계열의 잡가 2)민요계열의 잡가 3)장형시조계열의 잡가 4)판소리계열의 잡가 3.잡가의 독자적인 성격 1)가사계열의 잡가 2)민요계열의 잡가 3)장형시조계열의 잡가 4)판소리계열의 잡가 Ⅲ.결 론
♤목차♤
잡가의 범주는 그 이상 확장될 수 있다.
순서
{ 잡가의 담당층과 장르적 성격 }
Ⅲ.결 론
3)장형시조계열의 잡가
그 첫째가 잡가의 범주 설정상의 問題點이다.
레포트 > 인문,어학계열
1)가사계열의 잡가
다.